La pregunta nos la hacen mucho los clientes: "si el spot lo voy a entregar en 4K, ¿por qué grabas en 8K?". Hay varias razones, y todas tienen que ver con que el momento de grabar es el único momento en el que no se pueden añadir píxeles que no estaban.
Esta nota explica por qué nuestra configuración por defecto es 8K ProRes RAW, aunque el cliente final entregue en 4K, en HD o incluso en formato vertical para redes sociales.
"Grabar en 8K cuando entregas en 4K no es presumir. Es darle a postproducción el margen que necesita para resolver lo que en set no se pudo cerrar."
Razón 1: el reframe
Un plano grabado en 8K se puede recortar hasta el 50% manteniendo calidad de 4K. Eso son dos posibles encuadres del mismo plano: el original y el zoom. En la práctica, esto resuelve:
- Versiones cuadradas (1:1) o verticales (9:16) para redes sin perder calidad
- El "pero podríamos acercar un poco más" del cliente o del editor en post
- Pequeñas correcciones de encuadre cuando el viento o el timing del plano no fueron perfectos
- Push-ins digitales sutiles que añaden movimiento sin tener que regrabar
Cualquiera de estas cuatro cosas, en un material grabado nativo en 4K, obliga a subir resolución sintéticamente o a renunciar al plano. En 8K se hacen sin pensar.
Razón 2: el RAW no es opcional para gradar bien
El RAW no es "mejor que ProRes" en términos absolutos. Es información distinta. Un H.265 o incluso un ProRes 422 ya tienen aplicado el debayer, el balance de blancos y la curva de tono. El RAW guarda los datos del sensor sin esas decisiones tomadas. Eso significa:
- El balance de blancos se decide en post, no en set. Si el sol cambia entre tomas, no importa
- Las altas luces se pueden recuperar de verdad. En H.265 lo que quemó, quemó
- El espacio de color es más amplio, lo que se nota cuando el material se va a entregar en HDR o en Rec.2020
Lo que sale del Inspire 3 en una jornada típica
| Resolución | 8192 × 4320 |
| Formato | ProRes RAW HQ |
| Profundidad de bits | 12 bit linear |
| Espacio de color | X-Rec.2020 (DJI) |
| Material por minuto | ~5 GB |
| Material por jornada | 800 GB – 1.2 TB |
Razón 3: el master sobrevive a la próxima reedición
Un spot que se entrega en 4K hoy puede tener que reeditarse dentro de dos años en otro formato, otra duración, otro mercado. Si el master original es 8K RAW, el equipo de post tiene exactamente el mismo material original con el que trabajar. Si es 4K H.265, lo que tienen es una versión ya cocinada.
La diferencia se nota especialmente en clientes con campañas largas: una marca de coches que hace tres iteraciones del mismo plano en tres años distintos, una serie documental que recicla planos en sus posteriores temporadas, contenido para marcas que se reutiliza año tras año.
"El RAW es egoísta a corto plazo: ocupa más, tarda más en procesar y exige discos más rápidos. Pero a tres años vista, ahorra rodajes enteros."
Lo que esto implica para producción
Trabajar siempre en 8K RAW tiene consecuencias que es justo decir:
- Necesitas más almacenamiento. Llevamos al set entre 4 y 6 TB de discos rápidos y un sistema de respaldo doble en directo gestionado por nuestro DIT
- El editor necesita un workflow proxy. Editar directamente sobre 8K RAW pide una máquina seria; lo normal es transcodificar a proxies en set
- El tiempo de descarga al final de la jornada es real (45–90 min por cámara). Lo gestionamos durante la última hora de luz para que no impacte al cliente
Pero la ecuación a nuestro juicio está clara: estos costes se asumen una vez y se pagan en horas. El margen creativo que dan se cobra en cada reedición y en cada decisión de postproducción durante toda la vida del material.